两人剧本纯对话

1、　　张三：这是什么话呢;没听古人说吗，螳螂捕蝉黄雀在后吗;看好我给大家展示一下;你去给我打一盆洗脚水去。

2、Y|在您看来，《剧本杀》游戏火爆之初是凭借什么特点吸引玩家放弃之前的桌游体验而参与到“谋杀游戏”中来的呢？

3、斯特劳塞试探性地问了第一句是为了显示他的关心。里克反驳他的意思是挂出了免战牌，略显强硬地挡回了对方的提问。他要让斯特劳塞明白：自己对于他们没有任何价值。

4、例如，不能说：“坐落在曼哈顿第五大道上第666号楼的信息公司财务总长查尔斯?威尔逊?埃文思先生，当年以优异成绩毕业于哈佛商学院，六年前被提升到如此高位，于今日被捕，当局控告他贪污公司的养老基金并企图以欺诈行为来掩盖亏空。”而要改写为：“你知道查理?埃文思吧？信息公司的财神爷？哈！被逮起来了。眯了公司的钱。哈佛的高材生，应该懂得怎么偷钱才不被人逮着把柄。”同样的信息拆解为一系列结构简单、通俗易懂的短句，观众于是乎会一点一点地吸收。

5、甲：接下来主持人朗诵配乐散文《黄果树瀑布》(抒情地，乙哼乐曲)：“今天我要去游览世界文明的黄果树。到了山脚下，我们开始行进，转过山，我惊呆了！只见山崖上高高地挂着一条破布„„”(被乙打断) (两人剧本纯对话)。

6、　　张三：嗨，大喘气;你知道我做事情的规矩是什么吗。

7、老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，

8、世界上有这样一些幸福的人，他们把自己的痛苦化作他人的幸福，他们挥泪埋葬了自己在尘世间的希望，它却变成了种子，长出鲜花和香膏，为孤苦伶仃的苦命人医治创伤。

9、贝蒂向下俯视着凯特。当她听人说起儿子之死时，脸上胜利的微笑就变成了怒火中烧。“这关你屁事？”

10、如果你拥有专业级的技能，例如编剧，导演，制片，漫画，流量，自媒体等方面的绝活 

11、所以，一切电影人——不应该仅仅是编剧，而是一切电影人，尤其是核心的导演，制片，投资人等，一定，而且必须要成为真正“懂故事”的人！

12、雷诺(继续说)：里克，这位是第三帝国的少校斯特劳塞。

13、　　李四：得了吧你，咱两什么关系，有福同享，有难同当。

14、最重要的是：他们要怎么做才能实现在这一场戏中的目标？

15、比如《青城遗梦》反映了现代社会中华传统艺术日渐失传的状况，而优秀的中华传统文化值得被保护、传承和发扬。《最初的拥抱》则涉及到父母、家庭和心理健康话题，鼓励每个人都是独一无二的存在，努力过好自己的人生。

16、甲：这还不算什么呢，接下来还有更厉害的！

17、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

18、首先，还是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一个自我式的人物，伍迪艾伦也是一直在写自我，但是，但是，但是！不能满篇都是自己。人物要形形色色，各具特点，这种特点是本质的，是心理的，是每个人物完全不一样的心路历程带来的，跟自己半毛钱关系都没有。

19、　　李四：嗨!你说这些话都是大喘气话吗，这是你老婆关心你。

20、一个场景应该包括的内容确实要多于其字面内容。字面内容是指人物的言行。不过，在字面内容之下，故事的其他隐含内容会不断地冒出来，露出峥嵘。

21、影视剧作、剧本创作，编剧拉片等186节名师视频教程

22、　　李四：得了吧，这叫螳螂捕蝉黄雀在后，观众水有矿泉水。(观众有给水的)

23、(旁白)：第二天一大早，小羊就起来了。它带上长绳子，来到了林子边等小虎。

24、迷说app上的书类型比较多，推理悬疑还都蛮精彩的，反转超多，也有一些校园爱情之类唯美小说。

25、人生无限，开本即现，这就是《奇异剧本鲨》想要传递给观众的理念。

26、你要掌握故事发生之前的人物关系。你知道人物的这种关系网，而读者却不知道。现在读者还被蒙在鼓里。但是，人物的言行举止应该蕴含了你所知的人物关系，场景中的这种关系能够制造悬念。

27、一“击”之后，切勿画蛇添足，妄加补充。观众在极度精神集中之下，百分之一百懂得作者弦外之音。

28、现代人离古代太远，所以对古代普通人生活没有多大的兴趣，只有对古代的“王”有兴趣，王意味着至高无上权力，意味着奢华，总是住在豪华宫殿穿着非常豪华的衣服，皇宫里哪怕一个尘土都很值钱。

29、　　李四：嗨!你放心我肯定给你保密，一个字都不会当别人说的。

30、一个女人(贝蒂)为了替自己死去的儿子报仇雪恨而埋下了炸弹。现在，她绑架了一名法医专家(凯特，一直与她走得很近)，威胁要杀掉她：

31、　　张三：做人的人格尊严，风俗作风，伦理道德呗；损人不利己，会遭天谴的，(看着观众说)你们说是不是(观众鼓掌)

32、日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。

33、用实例教学，结合3部电影，进行拉片示范。辅助1部电影，指导你进行练习。让你大量动手，极具实操性。手把手教你会做为止。

34、W|综艺的火爆的确积累了大量群众基础，让我们便于去推广。这就跟《狼人杀》爆火时的形势类似，十年前就有玩家开始尝试《狼人杀》，但在2017年，《狼人杀》真正成为了派对游戏的绝对上层玩家，这个结果除了线下积累，很大程度也要归功于线上综艺和APP的推广。但综艺节目的火爆不是我们推广它的根本原因，我们最终感兴趣的还是《剧本杀》所代表的悬疑文化。我们只是恰好站在了综艺火爆的“风口”而已。

35、斯特劳塞：不要害怕，我们不会把它宣扬出去的。

36、主人公年龄偏小，承载社会关系有限，再有中小学的题材禁区很多，这个不让写，那个不让写，写出来也给“毙“了，所以等于带着镣铐在跳舞，限制了思维。

37、形象是我们的第一选择，对白是令人遗憾的第二选择。对白是我们加在剧本上的最后一层东西。不要搞错，我们都喜欢精彩的对白，但是少即多。当一部高度形象化的影片转为对白时，它能使观众骤然兴奋起来，使倾听变为一种享受。

38、人物可以对他自己，对他自己的思想和情感作出反应，就像上面的萨利埃里一样。这也是场景动力的一部分。在稿纸上演示人物内心、人物之间、人物和物质世界之间的动作／反应模式，可以在读者的想象中投射出一种看电影的感觉，让读者明白你的这个剧本并不是一部只拍摄说话的脑袋的影片。

39、戏剧语言是表达人物性格的一种方法，观众从语言中感染人物的性格。编剧如何利用这个方法呢？这是思考及组织说话的问题。

40、　　张三：我给你准备了，我看你今天又有什么能耐拿出这幅字画来。

41、甲：是吧。不要打起来没完。有个别人好像跟电话有浓厚的感情，只要拿起来，他就说个没完。

42、上面是对话武器的微妙使用。对话与公开的决斗形成了鲜明的对照。米奇·斯皮兰笔下的麦克·哈默从来都不是一个周到圆滑的人。

43、陈芸芸：《最后的赢家》的定位叫剧综，可以说是市面上最接近剧的综艺，本身就跨了“影”和“综”这两个领域，而且事实上它也做到了。

44、许多优秀的导演和编剧，都是拉片狂魔，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事