契诃夫的代表作

1、而在这部《一些契诃夫的小戏》中，导演班赞，用他戏谑又辛辣的手法，延续其获得2016壹戏剧大赏年度小剧场戏剧奖《丁西林民国喜剧三则》的风格。通过老听差的目光，精明的媒婆和年过半百的列车长，情窦初开的少女和一心要成为会计师的老少年，头等列车上的作家与俊俏的小夫人，守寡的烈妇与退役的军官……带我们窥看庸庸众生、孤男寡女之间的不堪细究的庸俗和卑琐，与那平凡琐碎之外的有趣和人生意义。

2、(1860年1月29日－1904年7月15日)(契诃夫的代表作)。

3、1886年，他发表了《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》、《一件艺术品》、《白嘴鸦》等短篇小说，以及《苦闷》(«Тоска»)、《万卡》(«Ванька»)和《食客》、《校长》等系列短篇小说。

4、米哈伊尔·尤里耶维奇·莱蒙托夫——世界文学史上最神秘的人物之一

5、第三届中国原创话剧邀请展受邀作品《一些契诃夫的小戏》

6、伴随这些反击的，是他在青年时期写下的诸多不朽作品，如《一个文官的死》《变色龙》等等。尽管由于阅历的不足，青年契诃夫走过许多弯路、写过许多失败甚至可以说错误的作品，但是，和契诃夫所坚持的自尊一样都是契诃夫留给我们的宝贵财富。(契诃夫的代表作)。

7、1960年，为纪念契诃夫诞生100周年，俄罗斯《戏剧》杂志上有这样的断语：

8、契诃夫不追求表面的戏剧性行动、戏剧性冲突，他追求潜在的内心行动、潜在的冲突。这与他对“戏剧真实”的认识有关。

9、安东·巴甫洛维奇·契诃夫代表作品：《套中人》《小公务员之死》《变色龙》《草原》《凡卡》《樱桃园》

10、克雷洛夫是俄国著名的寓言作家,诗人,与伊索和拉·封丹齐名。他通过将寓言内容与现实紧密联系和自己幽默而朴实的语言风格使寓言突破了道德训诫的界限,成为了讽刺的利器。他通过寓言这一体裁将俄罗斯民间的生动朴实的语言引入俄罗斯文学,为俄罗斯文学的进一步发展奠定了基础。

11、对自己不满足，是任何真正有天才的人的根本特征。

12、顺带说一句，目前在好莱坞除了三大表演体系外，还有一套表演体系非常流行，这套体系的创立者也姓契诃夫，是我们上面所说的契诃夫的侄子。这套体系的主要建立依据之就是契诃夫的戏剧经验。

13、《海鸥》是俄罗斯作家安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫创作于1896年的同名四幕话剧，故事的背景是沙俄统治时期的俄国，讲述在一座庄园里，青年作家特里波列夫和想要成为演员的女青年妮娜的故事。

14、抗战胜利后，汝龙一心想干翻译，夫妇辗转回到北平。汝龙为找原版图书来翻译，就托一个在清华大学读书的友人从学校图书馆借书，译完一本再译下一本。后来，他又每天到协和医院图书馆阅览室里进行翻译。这一年，汝龙从英文转译的高尔基《阿托莫诺夫一家》(现译为《阿尔达莫诺夫一家的事业》)，通过巴金的介绍在上海文化生活出版社出版了。那时“国统区”早已物价飞涨，他第一本译著的稿酬仅够买几个烧饼。 

15、同样，契诃夫的作品，也深受我国人民的欢迎。鲁迅先生称赞契诃夫的作品时说：“我以为没有一篇是可以一笑就了的。”契诃夫创作在思想艺术上取得的成就，值得我们研究和借鉴。

16、契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

17、白桦熊：先简单为您介绍一下这部篇幅不算太长的“巨著”诞生的过程。

18、   布尔加科夫，二十世纪俄罗斯文学大师。“你们笑我与众不同，我笑诸位个个雷同”。虽然命途多舛，但他始终坚持自己的价值观，从未低头。他的代表作《大师和玛格丽特》，是俄罗斯少有的带有魔幻怪诞色彩的小说，在作者逝世二十五年后才得以发表，被誉为“讽刺文学、幻想文学和严谨的现实主义文学的高峰”。本期题主：《大师与玛格丽特》译者白桦熊。

19、《海鸥》这部戏在当时对欧洲传统的“戏剧法规”进行了一些挑战，契诃夫自己在写给友人的信中也承认自己的作品有点“犯规”：“剧本写完了。强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。”

20、这种在文章和小说领域受欢迎的“假象”让契诃夫有了一种错觉，小说已经装不下他的才华了，他要开始向舞台剧剧本的创作进军，这个决定成为了他创作“低谷”的开始。

21、第一层次的观众是清醒而抽离的，第二层次的观众却因为身陷其中而十分迷茫，或者故作姿态，不懂装懂，使得表演充满了复杂的对位关系。第一层次绝对理性，第二层次却带有感伤(在自己人看来)和矫饰(在外人看来)。怎么说呢，对于我们这些台下观众，确实感到微妙，有点像跳出三界外，回望五行中。

22、契诃夫是一个伟大的戏剧作家和小说作家，他对俄罗斯社会“多余人”的塑造、刻画，以及对整个俄罗斯“庸常生活的深入揭露”，别具一格，犀利、深刻、敏感，在俄罗斯几乎无人能望其项背，即使屠格涅夫《猎人笔记》、莱蒙托夫的《当代英雄》，那么伟大的小说，从整体上而言，在揭露“多余人”、“俄罗斯庸常的生活”方面，都是不能和契诃夫相比的。就我个人理解以及个人的观点，中国现代文学真正在思想性上能和契诃夫有一比的，只有鲁迅先生。

23、故事发生在19世纪的俄国，圣诞节的前夜，小凡卡趁着老板夫妇和师傅们外出祷告的时候偷偷给爷爷写信。故事中的凡卡没有父母，唯一的亲人便是年迈的爷爷。

24、如果说作家与译者之间名气的落差是造化弄人的话，那么两人文字中各自灌注的悲悯与谦逊，性情之中相呼应的那种不为时代所胁迫，对所爱之事业的全然交付，则将两人的人生志业深刻地扣合。勇于交付，心无所怨。面对爱与理想，选择、坚持并捍卫，这恰是现代人所缺乏的品质。汝龙做的是，依靠自己，立定在命运的中心，把理想的光亮引向自己。

25、1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

26、大学毕业后，契诃夫开始悬壶济世。但是，文学却越来越吸引着他，于是，他在行医的同时从事文学创作活动。1884年契诃夫的第一本小说集《梅尔波美娜的故事》出版了。在随后的生活里，契诃夫广泛接触社会各个阶层的人，广泛地搜集创作素材，并把它们应用到自己的笔下，写出了一篇篇题材多样、寓意深刻的小说。

27、说到把排练场当作自己的风格化要素，除了这位科尔苏诺夫，我记得还有西班牙国宝级导演卡洛斯•绍拉。他许多电影都是从化妆室、排练厅开始拍摄，然后一点点滑向虚构故事中，从日常纪实状态渐变到戏剧冲突，直至故事的高潮，就像西班牙著名的弗拉明戈舞曲，节奏越来越快，淋漓尽致地展现了演员表演的肌理，很有后设戏剧的魅力。

28、科尔苏诺夫处理人物特别用力，像《大教堂》，遒劲有力，但没有把握好的话，容易用力过猛。我觉得特利波列夫的形象就有商榷之处。

29、①契诃夫善于发掘日常生活中具有典型意义的人和事，平淡之中见真知，于琐事中揭示出许多重大的社会问题，因而其作品真实得拙朴自然。在他的作品中，往往没有正反两面的人物，而是从生动幽默的故事中反映了一个群体的生活及其与社会的关系。

30、契诃夫一生中没有创作任何文学理论作品，也没在报刊、杂志上发表过类似的文章，但是在这些信件中，我们可以学习到契诃夫对文学的态度、观点和总结。通过这些信件，契诃夫也将自己的创作经验毫无保留地展示了出来。从某种角度来说，认真阅读每一封含有契诃夫文学观点的信，就相当于上了一节生动简洁却能令人受益匪浅的文学课，课本名字大概可以叫《契诃夫论文学》和《短篇小说创作要义》。

31、当社交媒体上大量信息涌入，每个人都各自表达着，除了上涨的数据，我们却很少得到惺惺相惜的回声，这正是人类孤独的真相。

32、在这样的境况之下原本梦想是当一名出色的医生的契诃夫才拿起笔开始了自己的文学创作。但是自从那一天起契诃夫的思想开始有所转变。

33、由于生活的贫困小凡卡被爷爷送到城里的一个鞋匠家里当学徒。小凡卡在鞋匠家扮演着很多角色，他要干很多的话，各种类型的活;晚上帮着老板看孩子，白天帮老板家打杂，时不时地还要被伙计们呼来喊去。

34、人生的快乐和幸福不在金钱，不在爱情，而在真理。即使你想得到的是一种动物式的幸福，生活反正不会任你一边酗酒，一边幸福的，它会时时刻刻猝不及防地给你打击。

35、他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此忠实反映出当时俄国社会现况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑、对贫苦人民的深切的同情、以及作品的幽默性和艺术性。

36、可以说契诃夫是对“尊严”两个字最为看重的作家，不论是别人的尊严还是自己的尊严，有时甚至到了让人难以理解的程度。比如，契诃夫的弟弟在信中自称为“一个微不足道的渺小的弟弟”，这引起了契诃夫极大的不满，并在回信中十分严厉地批评了弟弟。

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38、以上种种，选自上海译文最新出版，俄国著名剧作家和短篇小说大师，十九世纪末俄国现实主义文学流派的杰出代表，被誉为莎士比亚后戏剧第一人的契诃夫的书信集：

39、《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石,也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”,是一部“高出于

40、而在他的笔下，这些关于婚姻与爱情的奇闻闲谈同样有趣。媒婆给列车长说媒，结果媒婆自己和列车长好了；一对不愿结合的男女，意图反抗家庭权威，他们一起喝酒讨论自由的人生，可是酒醒之后，他们继续过着以前的生活；作家在火车上遇到了把自己嫁了好几轮儿达官显贵的贵妇，贵妇在车上勾搭年轻的作家；守寡的烈妇和退役军官之间的矛盾……由一名老听差、老仆人串联起四对旗鼓相当的“劲敌”，四段啼笑皆非的“奇遇”，展示那些隐藏在爱情名下的“各怀鬼胎”“你来我往””“兵来将挡”“亦敌亦友”的婚姻策略、人性格局。