前后两句都带雨的诗句

1、无论是春雨，还是其它的时节的雨，那都是有着它独有的个性，那温柔的雨水，让人为之惊叹。宋朝诗人刘敞这组《微雨登城二首》，写得同样很有韵味，当时诗人在秋天登上城墙，看到绵绵细雨，于是有感而发，创作了这首一首有趣的诗。通篇使用白描的手法，从而描绘出一幅江南水墨图，每一句都美得令人惊艳。

2、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

3、.冬雷阵阵夏雨(音欲，字是这个)雪雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。空山新雨后，天气晚来秋。

4、作者：欧阳修(宋代)连续两句描写雨的诗句青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》

5、　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇《饮湖上初晴》

6、第一首的诗意是：秋天微微的雨丝与寒冷的天空相映显得若有若无，我悠闲地登上重楼倚栏欣赏秋色。只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画！

7、此地聚会夕，当时雷雨寒。——《忆江上吴处士》

8、那寒气仿佛透窗入户让灯火闪烁不定，离窗很远也能感觉到它的凉意；仔细听还能感觉到从空旷的院子里传来的轻微淅沥声。

9、对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

10、　　溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼《咸阳城东楼》

11、夜雨落花满地，晓风飞絮连天。苦无春恨可萦牵。只数年华暗换。

12、―――-志南和尚《绝句》渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

13、雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。——《清明》

14、第一首诗首句“雨映寒空半有无”写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。

15、作者：每日成语故事。每日一读，贵在坚持，你若喜欢，欢迎支持。

16、这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。

17、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——《春日》

18、――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

19、    李商隐写了不少咏物诗，不仅体物工切，摹写入微，还能够通过多方面的刻画，传达出物象的内在神韵。这首《微雨》就是这样的一首作品。此诗前两句写傍晚前后微雨刚落不久的情景，后两句写夜深后微雨落久的情景。全诗摹写入微，绘形绘声，通过多方面的刻画，传达出微雨的内在神韵，其妙处在于从虚处着笔，避免从正面铺写雨的形态，只是借人的感受作侧面烘托，显得非常灵活而新鲜。

20、急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

21、　　秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村《秋宿湘江》

22、远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了)，连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。

23、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼《饮湖上初晴后雨》)

24、此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

25、这是一首赠别诗，与春景融合在一起，更显美感。

26、元代刘因有一首《村居杂诗》：“邻翁走相报，隔窗呼我起。数日不见山，今朝翠如洗。”诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高。

27、惟有别时今不忘，暮烟春雨过枫桥。雨狂风正恶，勿厌草堂低。

28、　　土膏欲动雨频催，万草千花一饷开《春日田园》

29、译文：柳林外传来轻轻的雷声，旋即玉洒池塘，雨打荷叶发出细碎声响。

30、(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)江雨靡靡江草齐山色空蒙雨亦奇山雨欲来风满楼雨过天青云破处却话巴山夜雨时夜阑卧听风吹雨大雨落幽燕白雨乱珠跳入船好雨知时节夜来风雨声清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.落花人独立，微雨燕双飞.七八个星天外，两三点雨山前.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟东边日出西边雨，道是晴却有晴一蓑烟雨任平生也无风雨也无晴寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

31、——王禹偁《点绛唇》粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》雨霖铃寒蝉凄切。

32、译文：是春雨送人来，也是春雨留人住，离别的宴席上匆匆话别，又是风雨催人离去。泪眼就不曾流干，眉头凝结着愁绪，明日相思时不要上高楼望远，楼上有几多凄风苦雨。

33、一啸震天河汉惊，春雷滚过远山鸣。——《雷阵雨》

34、(陆游：《十一月四日风雨大作》)清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。

35、千红万紫安排着，只待新雷第一声。——《新雷》

36、――――杜牧《江南春绝句》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》好雨知时节，当春乃发生。

37、总之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。

38、刘敞，北宋史学家、经学家、散文家，字原父，一作原甫，公元1019生于临江新喻(江西省樟树市)人，属于是地地道道的南方人。而南方相对比较潮湿，每年都有很长的雨季，开春时节细雨绵绵，以及在春夏交替之时，雨会连续下几个星期，甚至是一个月，如此漫长的雨季，也成为了江南一道独特的风景，所以诗人对于南方的雨也是很熟悉，只是那么信手拈来，便是写得很有趣味性。

39、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。沾衣欲湿杏花雨，.吹面不寒杨柳风。

40、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》

41、　　风雨如晦，鸡鸣不已《诗经·郑风·风雨》

42、第二首的诗意是：到了中午时分，天高气清，雨过天晴，微风拂面，被风雨吹打的残花和柳絮轻轻地飘扬起来。我骑着马缓缓而来，登楼往野外眺望，不时听到树林里布谷鸟的叫声。

43、译文：雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

44、全诗借助于飘洒迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的梦境，烘托别离的寥落，思念的真挚，构成浑然一体的艺术境界，隐喻着诗人难言的感情，抒发着诗人哀伤的情愫，并且具有相当的美感。

45、(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

46、“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。

47、而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

48、泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗。——《瀑布》

49、薄暮时你离开了，夕阳下江上孤帆远去；湖南碧草如茵，绵延万里，充满了我的惜别深情。

50、二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，让我感到害怕！娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。

51、夜来风雨声，花落知多少。(《孟浩然《春晓》)

52、诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树”，天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”“高低”，写出了秋山的淡远之境。

53、清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。

54、陆游的诗表达世态炎凉的无奈和客籍京华的蹉跎，直抒胸臆，情感喷薄，诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。

55、我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。

56、译文：你独自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。

57、“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”的出处：

58、　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中《江南春》

59、　　细雨湿衣看不见，闲花落地听无声《别严士元》

60、《长门怨三首》唐代：刘皂原文：雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。 泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。译文：雨滴落在门前感叹秋夜长，怀着愁心，冒着雨到昭阳。泪痕不学君恩不会断，拭却千行但是却又有万行。

61、不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

62、生意惟添白发，化工不染朱颜。老来愈觉欠清闲。梦想故园春晚。

63、“急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”的出处：

64、译文：下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。