李煜诗词风格

1、李煜被誉"千古词帝"，确是实至名归。在中国浩瀚的词史上，他的词帝地位无可撼动。他的词分为前后两期，前期的词，多描写帝王宫廷生活，语言明快、形象生动、用情真挚、风格柔靡；后期的词，多倾泻失国之痛，抒发去国之愁，语言伤感、沉郁哀婉、感人至深。

2、鉴赏：李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。对这首词，前人评价颇多，其中以俞陛云之说为精当：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。”(《南唐二主词辑述评》)(李煜诗词风格)。

3、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

4、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

5、对于李煜此人，作为政治家他是完全的失败，但是作为文学家他却得到后世景仰，正如后人的评价：“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。由李煜，我所想的却是政治与文艺的关系。李煜的词，绝少有忧国忧民的政治理念，他只讲求词的本身的美感，断不会为强言国事而打破词韵平仄(这也是我不喜辛词的原因之一)，因此他的词篇篇美仑美奂，都是艺术上的精品。这种思想便是“为艺术而艺术”，这才应该是艺术者的最高理念。文为什么一定要“载道”呢？艺术的历史远比政治要早，人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感，说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩。艺术的作用应该是表达人心中最真切的情感而不是表现代表着人性丑恶的政治，如果要在艺术中强加上沉重的主题，这“艺术”已不是艺术，而已沦为了丑陋的工具。倘若李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感慨不能与天下争，那么今世艺术史上的李煜，就不过是一个三流的爱国词人罢了。

6、译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

7、鉴赏：此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年(978年)，是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年(975年)，宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

8、975年，三十九岁的李煜被宋太宗俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。三年后，四十二岁生日时，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。

9、　《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

10、鉴赏：此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。

11、经查，诗词名句网显示，李煜有69首诗词。诗的部分因为小楼没有相关的书，所以就说说词的部分吧。

12、入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。

13、《破阵子》由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲，看似只是平平无奇的写实，却饱含了对故国的留恋与亡国的悔恨之意。此词上片写南唐曾有的繁华，不曾经历过战乱的侵扰，是以写景来歌颂与礼赞作者心中的祖国；下片以写实的笔法描写出这三千里山河的美丽国家顷刻覆亡，写出国破的惨状与凄情。

14、低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立在院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色中。此句写得非常的凄美悲凉。"自古逢秋悲寂寥"，自古以来文人墨客常逢秋而悲，悲而伤怀。”秋风秋雨愁煞人“，秋意浓、天渐寒、衣衫薄、人孤寥，怎能不令人愁怅万分、愁思万千呢？那寂寞孤立的梧桐树不正和自己一样吗？都被"锁"在了浸满秋色的院落中了。一个"锁"字虽浅白，但却异常生动形象，其实作者在这里表达的是，锁的不是秋色，而是孤单的自已，秋色哪能是一把锁就能"锁"得住的呢？这里形象的写出了李煜不愿被囚禁，想冲破牢笼、回归故里的真情实感，也写出了他对囚禁生活的极端愤慨和满腔愁怨。

15、小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

16、独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

17、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

18、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。

19、李煜作为亡国之君，所以他的许多诗词中充满了伤感，而且唯美、凄惨，比如《虞美人》中的名句“春花秋月何时了？往事知多少”、“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，美得让人窒息！如果我们现在心情不好的时候，又在观赏美景的时候，也会随口轻吟一下这两句诗词！

20、此词作于李煜降宋之后，金陵被宋军攻破后，李煜率领亲属、随员等四十五人，「肉袒出降」，告别了烙印着无数美好回忆的江南。这次永别，李煜以这一阕《破阵子》记录了当时的情景和感受。

21、前期所作诗词多注重景色、奢华的生活场景描写，给人们呈现出了帝王与后宫生活写照，诗词风格多以舒心惬意、无忧无虑为主，诗人往往赋予所见所闻的事物的意蕴，具有浓烈、欢快色彩。如《浣溪沙》《一斛珠》中无不咏叹了后宫舞女、花园等景色，读来给人一种绵软华丽之感。

22、四十年来家国，三千里地山河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

23、他能书善画，才识渊博。尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外。有“作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹”之称。

24、鉴赏：975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过了三年的囚徒生活后，被宋太宗赵炅赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

25、鉴赏：此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”

26、啼晓的黄莺散，零落的飞花乱，只留下寂寞画堂深深院。任落红遍地休扫它，留待跳舞人回当地毯。

27、在风格上有独创性。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、(《虞美人》的“自然奔放”，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。