东邪西毒深度解析

1、“醉生梦死”不是一种酒，而是人生的心理旅程，时间如同烈酒麻醉人的神经，记忆，对人生的美好和丑恶的一切肆意抛弃，人类在这个事物面前只是等待的走向绝望，毫无反抗的可能存在。

2、从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。

3、(1) 戈达尔：《影像，声音与政治》，湖南美术出版社，2002年4月。

4、我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。

5、(4)主体性的消失意味着“零散化”。后现代人在紧张的工作后,体力消耗得干干净净,人完全垮了。这时,那种现代主义多余人的焦虑没有了立身之地,剩下的只是后现代式的自我身心肢解式的彻底零散化。在这种后现代主义的“耗尽”里,人体验的不是完整的世界和自我,而是一个变了形的外部世界。人没有了自己的存在,是一个已经非中心化了的主体,无法感知自己与现实的切实联系,无法将此刻和历史乃至未来相依存,无法使自己统一起来。这是一个没有任何身份的自我。既然“自我”已死亡不存在了,所谓的“情感”也就无所寄托了,情感世界就自然不能存在了。这样,在后现代主义作品中,情感都隐退消逝了。

6、那天，黄历上写着：驿马动，火迫金行，大利西方！(东邪西毒深度解析)。

7、往后的几个晚上，我做的是同一个梦，我梦见家乡的桃花开了。我忽然间想起，原来我已经有很多年没回去白驼山了！

8、张曼玉明知道欧阳峰是爱她的，却偏要嫁给他哥哥，她说你不是笃定我一定要嫁给你吗？我偏不。黄宗泽曾经以为胡杏儿一定会嫁给他。带着这种笃定，求婚的事一拖再拖，直到最后胡杏儿单方面提出分手。你曾经以为身边的人不会离开，你以为她知道你爱他。但却忘了自己有多久没有说出这句：“我爱你”。

9、(5) 《伯格曼谈生活与创作》，《世界电影》2004年6期。

10、电影仿佛在哪一个片段都可以结束，又好像在哪一个片段，又重新开始，故事跌宕起伏又静如画面，简单的故事叙述，落日黄昏的渲染，音乐恰到好处的起伏，角色洒脱又灵动，话语不用多，感情够就可以了。

11、王家卫所呈现给我们的空间充满了虚幻性,让人始终有一种想象和幻觉存在。在《阿飞正传》中,巡警刘德华身披雨衣夜夜巡逻在路灯下的街头;在《旺角卡门》中,刘德华与张曼玉终于热吻的电话亭;在《重庆森林》中,金城武邂逅神秘金发女郎的阴晦酒吧和警员梁朝伟那间窗外是一条人来人往电动过道的房间;在《堕落天使》中,金城武每夜为了过老板瘾而潜人的打烊的杂货铺,杀手黎明那只能容纳一张床的巢穴似的小房间……发生凶杀的美容院、球场的人口通道、日本料理店等都构成了王家卫电影中的典型空间。而公共汽车、火车、摩托车、波音747飞机,这一切现代交通空间以它们的极其不稳定性伴随着出现在影片中主人公的生活里。幽闭与自我保护,荒诞的试验和游戏……这就是后现代主义的精神品格,也就是对一切秩序和构成的消解,它永远处在于一种动荡的想象和幻觉之中。

12、《东邪西毒》拍摄的进程是疯狂的也是痛苦的。他们曾经辗转榆林，尽收红石峡的美丽风景，但是这不是一部一部空洞的风光片，刘镇伟曾经说这部电影的监制工作让他得了神经病，因此他曾经去搞个娱乐的《东成西就》来缓解这种压力。难以想象，在西北的沙尘恶劣中，王家卫怎样去边走边想。

13、许多人都做了岁月的奴，匆匆地跟在时光背后，忘记自己当初想要追求的是什么，如今得到的又是什么。

14、比堪桃花，绽放在三月时节，花期短约半月，盛时灿若云霞，衰败却不堪入目，与樱花其实也可以扮演同类的角色了。那就是生命的可贵与时间的有限。在王家卫导演这里，桃花亦真亦幻，因为社会的男权特征，性别变的是女性化的，象征着爱欲，这种人类最为普遍的情感。

15、剑客背负的不是剑而是仇，而这种仇，来自于他是一个活得最现实的人，他懦弱而敏感，压抑而抑郁，在他的心中，命运是对他不公的，在他乡颠沛流离，年到三十而眼不能视物，面对情敌自己无发手刃，这一切在他的心里都是一个结，一个无法解开的结，终然不甘却无法不接受，所以在他的字典里，只有两个字最能诠释他的命运，那就是遗憾。而这种遗憾的最本质，就是来自于冥冥中，人所无法左右的那种力量。(东邪西毒深度解析)。

16、故事是以他为辐射半径的，王导曾经说他很喜欢这个角色，因为他承负着影片的大多数思考。原作中的西毒，总体是武功自负，际遇却窝囊的，他对欧阳克的爱护无疑给与王家卫灵感挥发的可能和可以切入的广泛空间，而显得游刃有余。在这全新的故事中，西毒变的狠毒而冷漠，但最重要的是内在的骄傲，“我不在意别人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。”

17、洪七够简单。简单，正是他幸福的原因。直接，暗示着人类在时间和空间上的锐气。他走江湖不带女人，因为痛快是他的江湖标准。他不会患得患失，不讲求商品利益的交换，而是有理想，冲动而年轻的。在时间面前，他更多是扮演着一个挑战者。他拒绝时间对人的腐蚀作用。

18、“醉生梦死”酒的遗忘效果是短暂的，更多是给自己的心理暗示，黄药师在这个自我梦境中，试图把对人的伤害化解在这个童话的虚构里面，但是“我现在只想喝水”。遗忘仇恨更多是一厢情愿的选择。因为爱和恨总纠缠在一起，对别人的伤害也是莫名和深刻的。

19、那天晚上，我忽然之间很想喝酒，结果我喝了那半坛"醉生梦死"，好像平常一样，我继续做我的生意！

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21、情感的错位与挣扎，变化的无助和伤感，因此只能采取自欺欺人的说法：“如果有人问起，即使你不愿意，也要骗我，也不要告诉我你最喜欢的女人不是我”。慕容的贵族身份，在我看来，可能是为了表示在情感面前任何阶层的人都不能免去忧伤。

22、那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。

23、牛哥总结：市场赚钱效应已经减弱，保持资金。耐心等待市场大跌后新热点的切换。记住梭哈的前提是必须有资金而不是一堆套牢的股票。炒股最忌讳的就是心存幻想，板块的龙头都跌了，其他的股票难上涨。明天大盘会反抽一下，下午估计还要跌。

24、《花样年华》，这个先后斩获或提名五个国家电影界最高奖的最佳外语片，并被美国NCC评为“最佳亚洲电影”第一位，如此包揽奖项，象征着它获得了世界范围内的肯定。

25、电影画面中，角色交谈时往往目不相接，而且身体更朝着不同方向，以构图表达隔膜。上文讨论的欧阳峰与黄药师在屋外对谈的场面是典型例子。其他如夕阳武士与无名女子的答问、欧阳峰请洪七吃饭等场面，这种情况都不断出现。这种特别的场面调度，往往令观众不能依循视线的一致性去理解电影的剪辑，因此会有摸不着头脑的感觉。

26、欧阳锋得知大嫂病逝的消息后，开始静静地追忆自己的一生！此乐凄美无比，让人想到许多易逝的美好，鲜花、时光、红颜......一向骄傲而冷酷的欧阳锋，在此刻却显得如此的孤独寂寥！再铁石心肠的人，内心总有柔软的一面！

27、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。

28、     黄药师，我们约好的。在沙漠里那棵最茂盛的常藤树下。你不会找不到的。我一直在等，等飞扬的沙石，等着马嘶，等着承诺的兑现。可都被淹没了。是沙漠。它轻而易举地抹去任何一种可能的色彩。除了，天空的暗蓝，除了，它义无返顾的苍绿。除了，我嫣红的上衣，粉绿的长裙，钴蓝的套纱。还有，我歇斯底里呼吸，从我干涸的躯体里挣扎而出，也不曾彷徨地落入空际。不见了踪影。只听见风撕裂空气的声音。脱落的，化作了尘埃，可我连尘埃都没找到。我不服。我是个很固执着的人。我发誓我要找到你，找到我目光的归宿。在茫茫沙漠，即使你已化作一粒尘埃。我要对你说，带我走。带我离开大燕国，离开江湖的是非非。我们可以去沙漠，一无所有的沙漠。只要跟着你，我就有了一切。“你喝醉了。”他的手紧紧握住我的手或我的剑柄。他看着我，可这不是我要的眼神。虽然它是善意的。可我读不出他想对我说些什么。他对我早已无话可说。大概。真冷。沙漠空洞的风乘虚而入，吹起酒馆的白纱账呼呼作响。白得有些恐怖，铺天盖地地想把我吞噬。那些喝酒的人们愣愣地看着我和他。他握着我的手，是因为我握着剑柄。我该狠狠地抽出剑，抽掉这可恶的陌生的一切吗。我憎恨那个饱满善良得我却认不出的眼神。淋湿我最后一点期盼。最后把一片空白扔给我。我要抽掉这可恶的陌生的一切。   连同抽掉的那个下雨的黄昏。

29、看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。

30、世上许多事情，只要甘心，吃了多少苦头都不会受到伤害，它们反而成就了一种可贵的印记和生命的痕迹，成长中不可少的经历与磨练。

31、后现代主义文化美学是解构性的,后现代主义影视美学以存在的踪迹和游移为本体。王家卫运用后现代文化策略,对电影写作的既有规范进行拆解,在破坏整体性叙事的过程中,形成自己独特的创作方法、写作风格,制作了具有后现代意味的影片,现代性策略与后现代性策略杂取运作,拼贴成了王家卫式“作者神话”,并最终将王家卫型塑成我们时代的文化英雄。

32、邂逅一个人，只需片刻，爱上一个人，往往会是一生。萍水相逢随即转身不是过错，刻骨相爱天荒地老也并非完美。在注定的因缘际遇里，我们真的是别无他法。

33、最悲壮最具张力的一首配乐，盲剑客赴死前的诀别！家乡的桃花，或许再也没法看到了......

34、以下是作者整理出的94原版配乐，谨供大家赏析！

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36、一般主流电影，两个角色的对手戏都采用双人镜头及单人镜头对剪的方式。甲与乙交谈，首先同时见到两人，跟着一个甲的单镜、乙的反应镜头，然后再回到双人镜头或甲乙对剪。而《东邪西毒》的剪辑刻意违背这种方式，大量应用双人镜头。例如黄药师第一次探望欧阳峰，两人风马牛不相及地在屋外帐篷下的远镜中坐着，黄在桌旁提到“醉生梦死”，欧阳远远地坐在墙上，身体向着外面苍凉的景色，头却转过来听。在朦胧的暮色或阴暗的灯光下，我们只听到黄的独白，看不到两人的表情，发言者的口形更不用提了。直至谈话的末段，才接到黄的中镜，让我们看得清楚点。跟着接到一个欧阳的正面特写，好像是他的反应镜头，细看之下，背景却已移至室内，声带上亦响起他的旁白，显示已进入了别一场戏。

37、黑色的和破烂的衣服，布置。包括斗笠、马匹、刀，马贼都穿着了无痕迹的装束，风尘遮掩，人人落魄孤苦，形容憔悴，冷淡的日头，干干的大漠，没有活气，让人感受不到任何的色彩。

38、我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是两个人。

39、1994年，香港电影人王家卫拍摄完成影片《theashesoftime》，该片中译名是《东邪西毒》，似乎尝试讲述时间、空间，探讨人与人生的独特关系。当年该片票房成绩惨败，但是却赢得了国际电影节的最佳学者奖，王家卫曾说：“我的片子是拍给后面的人看的。”15年后，他又重新对它进行了剪辑，以“终极版”形式登上银幕，原来看得并不太懂的演员刘嘉玲说她这次终于看懂了。

40、西毒欧阳峰因为恋人赌气嫁给了自己的兄长，黯然离开白驼山，自我放逐，住在沙漠中以替人介绍杀手为业。每年桃花盛开的时节，他的好友黄药师都会来看望他。　慕容嫣爱上了黄药师，找欧阳峰请他杀掉自己的哥哥慕容燕，因为他阻止自己与黄相爱。慕容燕也找到欧阳峰，请他杀黄药师，因为他抢了自己最爱的妹妹。燕、嫣神出鬼没，最后欧阳锋终于明白了燕和嫣是一个人，黄药师的负情使她变得神经质。多年之后慕容嫣变成了江湖中鼎鼎有名的剑客独孤求败。　夕阳武士为了筹措盘缠回故乡看桃花而出战马贼，终于战死。欧阳峰因为好奇去了武士的家乡，发现那里没有桃花，只有一个叫做桃花的女人。苦苦等待着爱恋自己的丈夫--夕阳武士，还有自己爱恋的黄药师。　倔强的孤女只有一篓鸡蛋和一头驴，固执地在旅店等待愿意肯替他被刀客杀死的弟弟报仇的人。不穿鞋的快刀洪七出现了，他帮助孤女把太尉府的刀客都杀死了，但被砍掉了一根手指，最后洪七带着他的妻子向北方而去，离开了沙漠。　欧阳锋在恋人死后一年知道了她的死讯，伤心之余喝了剩下的半坛"醉生梦死酒"，而其实“醉生梦死”不过是一个小小的玩笑，因为你越要检验你是否已经忘记就越要试图去记忆。　最后他烧毁了他在沙漠中的茅屋，离开了沙漠……

41、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。

42、杜通过凸现定位和背景的虚化，架构了当代都市最为自闭人心的真实风景，在《东邪西毒》中，他的感觉似受到小津安二郎的电影观念影响，镜头不再迷恋于晃动，而突然变的深邃与静默，王家卫的内心江湖，在他的视像之中，是一望无垠的黄色沙漠，天空变化不定，莫测的流溢，有些冰冷和荒陋，湖水与树木几乎处于干渴，奄奄一息的状态，土色的墙，黄灰的房子，潮湿破烂，黑色古怪的旗子在瑟瑟风雨中无助的飘摇。

43、                        在看了这个电影N多遍后，

44、欧阳锋爱着他大嫂(张曼玉饰演，因为电影里没有名字，后面都用张曼玉的名字代替)，张曼玉也爱他，却嫁给了他哥哥。黄药师爱着张曼玉，所以每年会来见一次欧阳锋，为的就是给张带去欧阳锋的消息，也给自己找一个见她的理由。爱而不得的黄药师到处留情，他和盲武士的妻子有染，导致盲武士负气离家。盲武士因为无法接受好朋友和最爱的人的暧昧，一心求死。而他的妻子桃花过了很久才发现，她要爱的人不是黄药师，而是自己的丈夫。

45、缥缈、幽怨、无助，求而不得，这是慕容嫣与大嫂喃喃自语时的音乐，两个皆是为情所累的女人！当三分二十二秒低声部的阮响起时，更是将哀思的情绪推到了顶点！结尾那几声海鸥鸣叫，是陈勋奇用吉他拉出来的！“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，此处可谓神来之笔，让人感觉余音袅袅而幽怨不绝......

46、    你曾说要娶我为妻，因为你的一句话，我一直等是到现在。如果有一天我再遇到你，忍不住问起，你一定要骗我，就算你的心有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。                                                     蹲在酒馆角落的那只颓丧着脸的老猫让我烦躁。可是它旁边的一片阴影，或者，是人的背影让我的视线无法撤离。一片黯然失色的影子。这里是沙漠。沙漠的旁边还是沙漠。没有边际，空旷在这里无限自由地舒展。我喜欢。    小时候，我的眼睛塞满了大燕国的奢靡，权势斗争，血，我厌恶红色和金色，它们沉沉地差点压陷我的双眼。    长大后，我爱上了姑苏的柳绿桃红。原来世界还有另一个模样。我束起长发，佩上剑，骑着马，觉得在飞。风紧随着我。风吹起桃花林片片落红，是我一生最美的风景。    然而现在，我只喜欢沙漠。那是一个抽去一切色彩只剩下单调的地方。单调到让你不觉的单调的地方。因为单调已浸透你的生命。谁都不会知道明天自会是什么样，我曾以为自己的一生只属于那片桃花林。可什么都会变的。变得自己都认不出自己。只一息之间，你发现竟再也看不见，找不到——一个地方，一段时间，一个人。     可总还有一些是不变的吧。比如，我的三只雀鸟。我会带着它们一生一世，或者，我以为我会带着它们一生一世。那是父亲在我9岁那年送给我的生日礼物。三只小得可以一齐放在掌心的雀鸟。父亲曾说它们的歌声是最动听和。可我从没的听到过。它们也喜欢沉默。像我。我给它们起了名字，一只叫昨天，一只叫今天，一只叫明天。   父亲在我10岁那年去世了。我至今还不知道为什么。            蹲在酒馆角落的那只老猫已经让我烦躁。店小二又惹怒了我。我堂堂大燕国的和公主，慕容家的小姐，胆敢昌犯我，信不信我杀了你。我的剑也蠢蠢欲动。它现在也像我，很容易发怒。我的手已握住了剑柄。    突然，一双手，是一种熟悉的温度紧紧抓住了我。是刚才那个角落的阴影。是一双男人的有力的手。酒让他略略偏高的体温，刹时袭遍我的周身。我努力控制着自己的呼吸。怕它愈来愈急促，会让我的双手颤抖。会让他察觉我在颤抖。还有我凌乱的心跳。不，不能让他察觉，哪怕一丝一毫。我告戒过自己。慕容嫣，你还不明白吗，什么都已失去了。    这里是沙漠。风沙很大。有时连眼睛都睁不开。其实睁开，也只有望不尽的荒芜和沉默。死去的沙漠不知是谁积淀的沉重的呼吸。在这里，生与死纠缠在一起，分也分不开。刚来时还不习惯，如今我甚至有些迷恋这种令人窒息的感觉。你也可能会喜欢，只要你最珍贵的东西被抽离之后。沙漠，只收留那些被抛弃的人。                 他的手，紧紧握住，我的手或我的剑柄，他只想阻止可能的一场杀戮，而不再温暖。还是一如既往的微笑，勾勒出我一生看过的最美的风景。嘴角飞扬的弧线，寄托着我的梦。如果能给我一分钟，我想小心地捧着这个微笑，细细地静静地，看尽这一分钟。一分钟可以舒展成一生，有时候。     有时候，一生又像一分钟。更何况一天。那天，他借醉摸着我的脸说：如果你有一个妹妹我一定娶她为妻。     在姑苏的那片桃花林下。一片片落红轻轻吻着湖面上自己的影子，随着水流，怀抱着一份幸福，漂向远方。     如果你有一个妹妹我一定娶她为妻。你明知我是女儿之身。那么多年来，我几乎天天要重温那句话，那片桃花林，那个人的微笑，和他，不确定的眼神。不确定的，是他的眼神，还是自己渐渐远离的，不确定的记忆。“你喝碎了”我本该这么回答他吗？不，这不可能。那天黄历上写着：初立春，东风解冻。一个新的开始。

47、“初四日，立春，东风解冻”黄的恋情如同一切的感情发端在春心的萌芽，开始在一刹的冲动。“如果你有个妹妹，我一定娶她为妻”，爱其实总是在一瞬间就可能产生，它其实不一定需要酝酿，而是一个简单的决定。

48、《2046》着重于对往事的回忆，王家卫是个恋旧的人，他的电影很多都体现着对以往作品的致敬，熟悉的数字20承接并致敬电影《花样年华》。

49、我们应当相信，每个人都是带着使命来到人间的。无论他多么的平凡渺小，多么的微不足道，总有一个角落会将他搁置，总有一个人需要他的存在。有些人在属于自己的狭小世界里，守着简单的安稳与幸福，不惊不扰地过一生。有些人在纷扰的世俗中，以华丽的姿态尽情地演绎一场场悲喜人生。

50、林青霞说曾过，这部电影不好看。她不明白到底谁爱谁？为什么每个人说话都不看对方的眼睛，好像对着空气在讲话。这样的电影怎么会好看。

51、大嫂病死前托黄药师带给欧阳锋一坛“醉生梦死”酒，黄药师和欧阳锋一同喝下“醉生梦死”，黄药师忘却了一切，而欧阳锋却记得更加清晰。

52、作为电影《东邪西毒》的序曲，这一首悲壮的《天地孤影任我行》也被用在了周星驰主演的电影《大话西游》里，永别了，紫霞！爱而不得，其实是人生的常态。

53、不论对于东邪西毒>，还是滨口龙介，均是以语言作为推动电影的核心要素，这很容易让人怀疑是否辜负了电影的艺术形式。语言虽是一柄利器，但在电影中太容易沦为讨巧的捷径，对于电影而言，我总希望它在形式上呈现得更多，并且在不破坏开放性的前提下。

54、电影从两个蟊贼“小兔子”与“小南瓜”的对话开始，看似琐碎的台词揭露两位即将进行一场在餐厅的抢劫。当“小兔子”与“小南瓜”拔枪开始动作时，这个故事戛然而止，此时响起令人激动的配乐，电影开始渐入佳境......

55、《东邪西毒》被称为华语武侠电影的另类高峰。电影巧妙而颇具黑色幽默的情节把传统意义的武侠电影进行了颠覆，使得该片成为了经典。影片错落的人物和故事相互交错发展，优美的摄影展示出一个虚构的想象世界。

56、活着一天，就是有福气，就该珍惜。当我哭泣我没有鞋子穿的时候，我发现有人却没有脚。

57、传承中国武术精神是《一代宗师》的始终坚守的创作理念，王家卫将这种理念直接切入到电影的故事情节以及片场的美术设计之中，包括对于不同明星的形象定位，也是依据不同武术门派的特点。

58、而煎熬的自闭和挫折会郁积理性，形成“情感龟壳”，而自我钳制感情行为，这表现为慕容燕。这个混淆不是结果，而一直是个成长过程，在自恋和恋他时消长不停，因此感性的慕容臆想自己是黄药师最喜欢的女人，而理性的慕容却认为黄药师离开她就是该死。

59、经典对白：我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。

60、别觉得你被世界抛弃了，世界根本就没空搭理你。

61、虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。

62、慕容到独孤求败的蜕变，既是流露出回归金庸作品的一些痕迹，更在于这个名字表现了人类的真正忧虑。倒影练剑，无疑是害怕寂寞的人类唯一能做的最后的自我拯救。

63、果不其然，黑棋为抢95大场，中央被白棋完全封锁，胜负的天枰已慢慢转向白棋

64、如果你准备结婚的话，告诉你一句非常重要的哲学名言，你一定要忍耐包容对方的缺点。

65、成熟的人需要面具。戴上，坚强面对社会;摘下，温柔面对家人。

66、以上各种方式，都是违反观众期待的正/反拍剪辑技法，在角色之间制造了特异的关系，含蓄但有交地表达了电影中爱恨缠绵、迷惘错乱的感情瓜葛。

67、跟着，剪到一个双人镜头，欧阳侧面的大特写在银幕右方，左上角是鸟笼，坐在地上的黄则在中间。这个镜头有几点令人迷乱的地方。一是欧阳峰这回定晴地望着黄，后者则在银幕上他的左方。此外，鸟笼在左上角转动，更将两个角色同时安排在笼的右方。

68、人生如落叶，顺应自然，随遇而安，一切均需随时，随地，随便，更需随缘。

69、我们每个人都在盯着对方的眼睛，却否认对方的存在，我们在原地打转，如此的陷入自己的愁苦之中，以至不再能够分辨真与伪，分辨暴徒的狂想与纯粹的理想。(5)”终极版中，这个鸟笼被慕容打破了，那如同她冲出了自己的分裂世界。人生最大的问题就是没有希望的时间流失，而互相孤独的死去。王家卫在这里的关注，毫不吝惜，鸟笼的旋转不停暗示着社会的人事如风，身不由己。

70、后现代的虚无主义者,对所应有的正常生存状态不感兴趣。法国后现代思想家德里达对影视文本的解构,福柯的考古学和谱系学对影视中犯罪、疯狂、性错乱等问题的历史性挖掘,都在某种意义上宣告影视主体的消亡,宣告边缘文本存在的合理性。

71、王家卫说：“杜可风是个疯子，还要控制着不要让他太疯，他的空镜头拍出来的都比我想象的好，他本来也不忌讳尝试很多新东西。”

72、优酷自频道：王飞木吉他(优酷首页搜索“王飞木吉他”或输入网址http://i.youku.com/wfguitar)

73、每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要。

74、佛典有云：“风未吹，旗也未动，是人的心自己在动”。《时间的灰烬》(the ashes of time)是一部形而上讲解禅与人心的作品。

75、我曾经爱上一个人，我想知道她到底喜不喜欢我。我发现这个机器人很像她，我开始尝试在她身上寻找答案。我不断的尝试，但她始终没有反应。在我最失望的时候我想过放弃，可很快我又继续。慢慢的我开始怀疑自己，她对你没有反应未必是因为它反映迟钝，也许是因为她对你没有感觉，到最后终于明白，有些事情不能勉强，而我可以做的就是放弃。

76、“我觉得我已经和你混在一起了，变成了一个人，没有了自我，我不想和你一样。”洪的人生，是试图对抗时间的无望和空间的既有束缚，变的率性随意，他没有复杂的思想，只是希望闯出个名堂。不能拿刀的时候，他坚信不用刀也可以“事在人为”，在空间更多是一种惯性和羁绊时，他要去“一个我没去过的地方”，因他不会认为山的后面还是另一座山。他可以因为女人的眼泪而失去手指。因为心中的梦想仍然年轻勃勃。

77、传统乐器与 MIDI音乐相结合，是该片配乐的鲜明特点，本曲亦是！欧阳锋离开白驼山，来到沙漠，开始了杀手中间商的行当！黄药师带来一坛“醉生梦死”，结果自己一人独醉！

78、《东邪西毒》很多人都说难懂。香港电影学会剪辑课教材影片，该片剪辑师谭嘉明主讲，每年亦有很多学生抱怨看不懂。这当然与其错综复杂的情节及拼接的叙事结构有关，但更多的是与其强烈的影像表现力和不按常理出牌的剪辑方式有关。下面对该片剪辑技巧的特色进行解析。

79、想更多了解王飞老师，请看：你好，让我们重新认识一下好么？2018年全新出发！

80、不要因为打折就买不需要的东西，不要因为空虚就爱不合适的人。