莎士比亚的感情经历

1、Whyshouldadog,ahorse,arat,havelife,andthounobreathatall?(KingLear)

2、1588年前后开始写作，先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作。(莎士比亚的感情经历)。

3、或许是因为世俗被迫分开，也可能是因为太过年轻，不懂得珍惜，总之听闻爱情，好像每个人都没那么愉快。

4、1592年，创作的戏剧《查理三世》《维洛那二绅士》首演，出版长篇叙事诗《维纳斯与阿都尼》；同年，因伦敦发生严重瘟疫，致使剧场封闭。

5、第坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。

6、全书中英双语，保留原汁原味，还有深入全面地英文注释，帮助阅读和理解。(莎士比亚的感情经历)。

7、TheMerryWivesofWindsor

8、能遇见就是缘分，两个人在一起，多一些包容，多一些忍耐，不要因为一件小事，而断送了一段感情，也不要让“后来的我们什么都有了，却没有了我们”这句话成为现实。

9、莎士比亚的戏剧对话中有29处提到，极端的情绪可能导致死亡。这里的极端情绪多指悲伤而言，但莎翁笔下的人物同时也相信，悲伤之外，别的情绪也可能有潜在的致命危险：上述29处中，有两例所说的是恐惧，都出于早期作品；有两处说的是愤怒，都出自晚期作品；连喜悦也被提过两次，也是出自晚期作品。这两例几乎肇祸的狂喜体例完全相同，都是一位年迈的父亲突然和失散已久、早被认定不在人世的女儿重逢。

10、经典台词：生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题；是默默忍受命运的暴虐的毒箭，还是挺身反抗人世的无涯的苦难,在奋斗中扫清那一切，这两种行为，哪一种更高贵?

11、1586年，富于进取精神的莎士比亚随一个戏班子步行到了伦敦，并找到一份为剧院骑马的观众照看马的差使。这虽然是打杂，但毕竟跟戏剧挂了钩了，莎士比亚尽力尽心地干这个工作，他干得很好。骑马来的观众都原意把马交给他。莎士比亚常常忙不过来，只得找了一批少年来帮忙，他们被叫做“莎士比亚的孩子们”。

12、莎士比亚对以上这些一无所知，但他清楚地意识到极端情绪对人的身体可能有巨大的——实际上，是危险的——影响。在这方面，他倒不是独一无二的。古希腊神话里就常常提到，极端情绪不仅可能导致疯狂，还可能导致身体的变化(或说变形)，而这其实与死亡没什么差别。早期现代作品使用希腊神话的例子俯拾即是。10世纪的阿拉伯医学家哈里·阿巴斯(即阿里·伊本·阿巴斯·马居斯——译者注)也曾描述过，过度的喜悦和恐惧都有致人死命的可能伊丽莎白时代的剧作家对于这些影响必定已很熟悉。约1601年创作的《安东尼奥的复仇》中，安德鲁奇奥就被误报是"因为突如其来的天大喜事而欢喜难禁"，结果丧命。在这部剧中，在上述的喜悦降临之前，人物经历了一段极端的焦虑，这种正面和负面情绪混杂的状况被认为是尤其危险的。类似的混杂令《李尔王》中的格劳斯特丧生："他的心已裂——哎呀！竟禁不起这样的刺激，一阵悲喜交集，于是含着笑心碎而死"(309)。李尔王本人在死去之前，也同样为了他亲爱的考蒂莉娅的生死，一时绝望，一时又抱了希望，反复纠结。

13、听其遭遇，两性专家必为此摇头叹息，并给予忠告──男人彷彿野生美洲豹的生物，爱情上的猎捕乃为本能，违逆如此本能，即便暂时因虚荣而接纳，也无法对这毫无成就感的到口肥肉显见怜惜，瞧瞧年轻公爵追求寡妇之女的热情洋溢，与倒追女孩大相径庭的待遇便可见一斑。两性专家常谆谆告诫，女人或许可以主动，但囿限於给予对方暗示与相处机会，那些年，翻墙的罗密欧，也是因偷听到茱丽叶心意，才敢这样大胆无畏，毕竟男人心理虽喜好猎捕却亦是自尊甚强者，再冲动也难以承受告白失败的难堪，但对唾手可得者又不感珍惜。毕竟，曖昧拉扯中眉角处处，步步惊心，女人还不如静待对方再善加反应的好。

14、TheLifeofTimonofAthens

15、《威尼斯商人》成功地塑造了唯利是图的四大吝啬鬼形象之一夏洛克。

16、当美国流行女歌手泰勒·斯威夫特(TaylorSwift)一曲轻快浪漫〈爱的故事〉(LoveStory)风靡传唱时，罗密欧与茱丽叶穿越前世今生，永恒的爱恋予人对爱情诸多遐想，可爱情裡的暗黑毁灭，却彷彿被拋诸脑后。心理学上认为，会爱上一个人，都是想要补足缺憾，满足不够完美的自己，所以才想找个人来爱，因投射有这样的心态，所以初期热恋时，情人总被包覆于“理想化”的粉红泡泡中，然而随着时日推移，彼此真貌越加清晰，激情的荷尔蒙退去后，只剩下了与自己一样，坑坑疤疤、原形毕露的对方，最后“因误解而相恋，为了解而分开”也就不难想像了。

17、为什么一条狗，一匹马，一只耗子都有生命，而你却没有一丝的呼吸。——《李尔王》

18、TheTragedyofOthello,theMoorofVenice

19、或许有些女性读者并不喜欢“好整以暇，坐以待毙成壁花的被动”，想要试验“女追男说不定隔层纱”一理，综观莎翁诸多剧作中，常有“女人总扭捏得不让男人知晓心意以示衿持”的场景，虽是时代背景使然，但特别的是，却有一部女追男、撞冰山的惨烈“喜剧”《终成眷属》(All’sWellThatEndsWell)，可观后也只觉莎翁的爱情论点实乃一致──要不还是男人主动好了。

20、除了实际的死亡，莎士比亚的人物还常常谈论因为情绪激动而丧命的可能，有时简直是坚信不疑。莎士比亚本人是否相信强烈的情感，尤其是悲伤，会致人于死地呢？十四行诗第45首中的叙述者明白说道："我的生命…..在忧郁重压之下，只有消沉而死。"但诗中的讲话人并不一定代表诗人本人。通过他的人物罗瑟琳德之口，莎士比亚曾大大取笑了一番爱情不果会令人丧命的说法："这可怜的世界已经快六千岁了，这些年间还没有人……亲自为爱死过一回"(《皆大欢喜》81)。上文谈到的莎翁作品中那29处关于此类死亡的谈论，我们不可轻易全都信以为实。这里免不了有些是诗意的夸张，或者是诗人浪漫的头脑一时激情迸发的产物。但是也有很多例子是不能这样轻易抹杀的。在莎翁笔下，有时悲哀必须有震惊或恐惧伴随，才会激化到致命的程度，如李尔王那样。

21、配瑞克里斯和辛白林在与失散的女儿重逢时是如此狂喜，乃至于他们担心这足以令他们丧命。莎士比亚本人也有两女。他的独子哈姆奈特1596年11岁时夭亡之后，莎士比亚对女儿的身体健康无疑也时时挂怀。在另一剧本中，剧作家描写了一个兴奋的年轻人(特洛伊罗斯)，他在面对平生第一场爱情时如此激动，乃至担心会因过度的欢乐而死去。然而，在伊丽莎白时代的俚语中，"死"可以指代性高潮。克里斯托弗·马洛就曾不加掩饰地写到性欲高涨的女主角在见到她爱人进门时是如何一下昏倒在地(《希洛与利安德》第2章第2行)。

22、在莎士比亚作品包含的数百例极端情绪爆发情节中，我发现了10例非暴力导致的死亡。这些人物至少在我们看来都并无身体上的疾患，但都受到了极端情绪的影响(见表1)。这组人物彼此很不相同，有男性也有女性，还有一个孩子和一位垂暮之年的老者。他们唯一的共同点是他们的情绪——极度的悲伤。这些死亡中至少有4例(见《李尔王》和《安东尼和克里奥佩特拉》)属于猝死，其中3例是在舞台上直接展现的。戏剧的原始素材当中都没有提到过这些死亡的情景。

23、据一个叫JohnAubrey的人拥有的史料表明，每年莎士比亚都会回家住上一段时间。1613年退休之后，莎士比亚就返回Stratford与妻子一起生活。所以没有迹象表明莎士比亚夫妻关系不睦。

24、歌曲《后来》里有这样一句歌词：“如果当时的我们，没那么倔强，现在或许也就没那么遗憾。”

25、经典台词：谁愿意享受片刻的荣华，徒作他人的笑柄？谁愿意在荣华的梦里，相信那些虚伪的友谊？谁还会贪恋那些和趋炎附势的朋友同样不可靠的尊荣豪贵。

26、熄灭吧，熄灭吧，瞬间的灯火。人生只不过是行走着的影子。——《麦克白》

27、第人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。

28、爱情这个东西，它真不是个东西。你若太在意的话，自己会受伤，若是不在意，别人也会受伤。

29、除此之外，他还学过拉丁语和希腊语。因父亲破产，他未能毕业就走上独自谋生之路。1577年，被父亲从学校接回，不得已帮父亲做了一段时间的生意。

30、背着“人类文学奥林匹克山上的宙斯”的盛名，

31、如《仲夏夜之梦》(AMidsummerNight’sDream)，莎士比亚对爱情的嘲弄便是"那不过是场魔法药剂点错鸳鸯的小游戏而已"──本来不过是仙王仙后，为一男童精灵出借为仆与否闹脾气，心生不满的仙王，于是恶作剧地叫来精灵，将三色堇汁点于仙后眼皮，让她陷入与丑陋驴头人的情网中，途中精灵遭遇森林里为爱奔逃的两对爱侣，仙王本想让他们“有情人终成眷属”的美意，却因意外而让事情变得复杂，最后喜剧式地仙王仙后重修旧好，爱侣们也彼此成双，皆大欢喜。可是这种爱恋人心无法永恆，仅是受到外物魔法操弄的剧情，正喻指短暂激情里，卵子／精子冲脑而失去理智的瞬间。

32、歌德说：我读到他的第一页，就使我这一生都属于他了。

33、炽热而坚贞的爱、纯洁而非凡的爱、疯狂而肉欲的爱，朱丽叶、米兰达、克莉奥佩特拉，这三种爱情，经由莎士比亚的天才描摹，像铁笔在蜡纸上刻下印记一样刻在我脑海，进而唤起我的人生经验，让我在甜蜜与苦楚中回忆，在回忆中理解情感与命运。这就是莎士比亚这种天才对我们的意义，他可以增加我们间接经验的广度，进而增加我们直接经验的厚度。

34、为了获得戏剧效果，莎士比亚毫不犹豫地在作品中添加人物死亡、晕厥或丧失知觉的场景，哪怕原始素材中并没有这些内容。即使是在历史题材的作品，如《朱立乌斯·凯撒》和《安东尼和克里奥佩特拉》当中，他也照加不误。很可能，较之同代作者，他更加喜欢在作品里加入这些"情感的标旗"。不过这篇概论对此只能点到即止。

35、在任何一种文学史里面，都有关于天才的记述，而其中大多数却只是误会或阿谀。莎士比亚是为数不多的配得上天才之名的人。他这种天才一出世，就骄傲地像一个大师；他这种天才一旦成熟，与他同时代的所有同行就黯然无光；他这种天才也会死去，但他的身影将永远照彻黑暗的人类之城。

36、《莎翁情史》百度网盘高清免费资源在线观看：

37、但不幸的是，他父亲经商失利，14岁的莎士比亚只好离开学校，给父亲当助手。18岁时他结了婚，不到21岁，已有了3个孩子。他的妻子比他大8岁，莎士比亚对自己的婚事常常感到遗憾，在他的作品中曾说：“女人应该与比自己年纪大的男子结婚”。不过，他对辛勤持家，抚养孩子成人的妻子依然关怀备至。

38、这四大悲剧，描写的无论是怒火如仇的复仇、穷凶恶极的罪行，还是缠绵悱恻的爱情、野心勃勃的宫斗，都极富哲理，句句锥心，让人难以释怀。

39、1603年，詹姆士一世继位，莎士比亚的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从，常常在宫廷中演出。当时的剧坛为牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个“粗俗的平民”、“暴发户式的乌鸦”，竟敢同“高尚的天才”一比高低，但莎士比亚后来却赢得了包括大学生团体在内的广大观众的拥护和爱戴，学生们曾在学校业余演出过莎士比亚的一些剧本，如《哈姆雷特》、《错误的喜剧》。

40、朱丽叶代表一个时代的青春与爱情，仿若脱手弹丸永不回还。这种爱情在健康中带点愁容，温柔中带点粗野，兼有月亮的柔和与太阳的炽烈。就像海涅说的那样，“朱丽叶的爱情如同她的时代和环境一般，带有一种比中世纪更浪漫的、迎着文艺复兴盛开的性格；她色彩绚烂有如斯卡里格的宫廷，又坚强如隆巴迪的贵族，爱得有力，也恨得有力。”朱丽叶浸透了一个时代的热情和确信，就连冰冷发霉的坟墓，也不能动摇她的爱念，不能熄灭她的火焰。

41、讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠。

42、就如同《红楼梦》在中国，一个莎士比亚能在全世界让众多学者追逐研究。

43、温莎镇一位贪婪好色的福斯泰夫，凡是任何能赚钱的事，他决不会错过。为了骗钱，他决定勾搭当地最有钱的两家太太，但被这两位聪明的夫人发现了，于是，她们借机整整爱吃醋的丈夫，百般戏弄福斯泰夫。

44、1613年，在伦敦“黑僧”剧场附近买下一幢房产；同年，在《亨利八世》时首演，“环球”剧场遭遇火灾被毁。

45、但其实，分开只是一种结局，并不意味着，分开就是不爱。

46、弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡夺了公爵之位，公爵被流放。公爵的女儿罗瑟琳找到自己的父亲并得到了自己爱情，喜结良缘，弗莱德里克因受到感化而将权位归还给了公爵，皆大欢喜。

47、现代研究表明，新近丧亲者，其死亡率也会升高。至于具体是丧亲的悲戚之情还是失去爱人后生活的压力影响更大，则尚有争议。对这一点，莎士比亚无疑十分清楚。例如，在《辛白林》当中，一位丧失了2位亲人的父亲"悲哀如此之重，以致他也弃绝了生命"(38)。心理学家们曾提出"心碎假说"，而丧亲的人的确更容易因心脏的病变而死亡。支持心碎假说的论据之一是在丧亲者当中自杀的比率也会上升，对此，莎士比亚也早有描述，麦克白夫人和康斯坦丝夫人的命运便是明显的例子(见表1)。

48、适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。

49、第塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。

50、1595年，莎士比亚写了一个悲剧《罗密欧与朱丽叶》，剧本上演后，莎士比亚名霸伦敦，观众像潮水一般涌向剧场去看这出戏，并被感动得流下了泪水。这部剧本中，作家写了自由爱情的可贵，谴责了封建制度对爱情的迫害，歌颂了理想的爱情。

51、1586或1587年他到了伦敦，当时戏剧正迅速地流行起来，他先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。

52、TheTragedyofJuliusCæsar

53、经典台词：罪魔往往用神圣的外表，引诱世人干最恶的罪行。

54、1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利，又先后3次购置了可观的房地产。

55、莎士比亚遗嘱”，只给女儿Judith300英镑的遗产份额，相比其大女儿，莎士比亚对次女显得异常吝啬。在修改后的遗嘱中。

56、1591年，创作的戏剧《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。

57、1577年，被父亲从学校接回，不得已帮父亲做了一段时间的生意，他当过肉店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其它各种职业，这使他增长了许多社会阅历。

58、有传言说他曾在一个叫托马斯·露西的富裕财主兼地方行政长官的土地上偷猎，结果被露西的管家发现，他为此挨了揍。出于报复，他写了一首讥讽大财主的打油诗。